第5號交響曲 (柴可夫斯基)：修订间差异
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'''E小调第5號交響曲'''，'''[[作品號|作品]]64'''，是[[俄國]]作曲家[[柴可夫斯基]]的作品。創作於1888年5月至8月期間。同年11月17日於[[圣彼得堡]]作首演，由作曲家親自指揮。 |
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1888年，柴可夫斯基以指揮家身份作巡迴演出，來到[[德國]][[漢堡]]，並認識了 |
1888年1月起，柴可夫斯基以指揮家身份在西歐作巡迴演出，來到[[德國]][[漢堡]]，並認識了漢堡愛樂協會的總裁{{link-de|希奧多·亞威-拉雷門|Theodor Avé-Lallemant}}。拉雷門是一位極執著於傳統音樂模式（尤其是尊崇自己德意志的音樂）的學者。他希望柴可夫斯基可以定居於此，不過被柴可夫斯基婉拒他的邀請。另一方面，柴可夫斯基卻於這段時期創作出本曲，藉此向拉雷門等一類的傳統派學者證明，他能寫出一首能滿足傳統派要求的交響曲。後來他在給贊助人梅克夫人的信中亦指出：「我力求令此曲盡善盡美。」<ref>{{Cite web |url=http://download.hkpo.com/files/concert/hse_prog/20091121%2622_Kit_Armstrong.pdf |title=樂曲介紹第17頁。 |access-date=2020-03-02 |archive-url=https://web.archive.org/web/20160304224307/http://download.hkpo.com/files/concert/hse_prog/20091121%2622_Kit_Armstrong.pdf |archive-date=2016-03-04 |dead-url=yes }}</ref> |
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1888年4月，結束巡迴的柴可夫斯基回到俄國，遷居{{link-ru|弗婁羅弗斯哥耶 (克林区)|Фроловское (городской округ Клин)|弗婁羅弗斯哥耶}}，在森林美景吸引下，開始寫作第5號交響曲，不過一開始的過程並不順遂，作曲家正處於自我懷疑的情緒中<ref name=97065>古曉梅，[http://nccur.lib.nccu.edu.tw/handle/140.119/97065 柴可夫斯基第五號交響曲中的「命運」主題]，《俄語學報》第20期，台北：國立政治大學，2012年7月</ref>{{rp|64}}： |
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{{quotation|現在我將全力的工作，我熱切地渴望不只向朋友們，也向自己證明我還未死去，我的內心裡有一小部分存在著自我懷疑，因而產生這個問題：是否該停止了？我是否一直太執著於自己的幻想？是否靈感已經枯竭了，終究這是必定會發生的事，如果命中注定我還會活著十年，那麼為何還不明白已經是該放下武器的時候呢？}} |
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{{quotation|我的交響樂在聖彼得堡演奏了兩次，在布拉格演奏了一次，我所得到的結論是：這部作品失敗了。在這裡面有一些使人厭惡的東西，一些過度誇張了的色彩，以及一些的虛偽杜撰的東西──這是聽眾可以直覺的辨別出來的。很明顯的，我所贏得的歡呼不是對這部作品而發的，乃是對我其他作品發的，我覺得這部交響樂永遠不會使聽眾中意。所有這一切在我的心中引起了深刻的不滿。可能是像人家所說的我已把自己寫了出來，什麼也不剩，留下給我自己的只有重複和模仿的寫法。⋯⋯（1888年12月致{{link-ru|娜杰日达·冯·梅克|Фон Мекк, Надежда Филаретовна|梅克夫人}}信）}} |
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與聽眾的正面意見不同，樂評對第5號交響曲並不感滿意。[[强力集团|五人組]]的[[策扎尔·安东诺维奇·居伊|策扎尔·居伊]]便表示，「第5號交響曲並非獨創性的作品，且缺乏理想。其聲響的優勢效果遠超過音樂性。」<ref name=Sun93/>{{rp|57}}不過，莫斯科（1888年12月22日）以及漢堡（1889年3月15日）的樂評則給予溫和許多的評價，尤其漢堡的成功演出使他的名聲更加遠播。 |
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尤根森（P. Jurgenson）出版社，1889年秋 |
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== 分析 == |
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本曲和[[第4號交響曲 (柴可夫斯基)|第4號交響曲]]有相近的地方。兩曲都環繞著一個共同的主題，然而不同的是，本曲的共同主題，可以在四個樂章都找到。同樣的寫作手法，在兩年前完成的《[[曼費德交響曲]]》已經採用過，此手法乃是受到[[埃克托·柏辽兹|白遼士]]以及[[李斯特·费伦茨|李斯特]]之影響。音樂學者{{link-en|傑拉德·亞伯拉罕|Gerald Abraham}}指出，這一共同主題來自[[米哈伊尔·伊万诺维奇·格林卡|葛令卡]]的歌劇《{{link-ru|沙皇的一生|Жизнь за царя}}》中的一個選段<ref name=Sun93/>{{rp|73}}{{notetag|出自《沙皇》第一幕第四首歌曲Seeliges Widersehn{{譯名請求}}，是三重唱和合唱的短曲。背景在1613年的俄羅斯村落Domnino{{譯名請求}}，男主角Sobinin應召入伍，並且光榮凱旋。當他希望與為未婚妻成婚，卻遭到岳父反對時，唱出了這一段優美的旋律<ref name=Sun93/>{{rp|159}}。}}。在第一樂章出現時，像是一首葬禮進行曲，但慢慢轉化成為最後一個樂章中帶勝利氣氛的進行曲。作曲家認為本曲有一個特定的主題：“聽天由命”（providence）。從作曲家1888年4月15日的個人筆記中，有過這樣的描述<ref>[http://www.sarasotaorchestra.org/programnotes/tchaikovsky_symphony5_eminor.html]</ref>： |
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本交響曲共分為四個樂章，演奏時間約為45分鐘。 |
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依照工具書《管弦樂作品手冊》指示，上述之配器可簡記為"*3 2 2 2—4 2 3 1—tmp—str"<ref>{{Cite book|title=''ORCHESTRAL MUSIC: A Handbook.''|last=Daniels|first=David|publisher=Scarecrow Press, Inc.|year=1996|isbn=0-8108-3228-3|location=Lanham|pages=415|edition=3rd ed.}}</ref>。 |
依照工具書《管弦樂作品手冊》指示，上述之配器可簡記為"*3 2 2 2—4 2 3 1—tmp—str"<ref>{{Cite book|title=''ORCHESTRAL MUSIC: A Handbook.''|last=Daniels|first=David|publisher=Scarecrow Press, Inc.|year=1996|isbn=0-8108-3228-3|location=Lanham|pages=415|edition=3rd ed.}}</ref>。 |
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本曲的配器繼承[[第4號交響曲 (柴可夫斯基)|第4號交響曲]]的特色，包括弦樂經常以同度或八度齊奏，管樂以各種節奏做陪襯。當中弦樂器的音域跨度甚大，管樂方面除法國號掌握中間聲部之外，低音樂器的色彩也為其所喜。柴可夫斯基筆下的和弦與聲部密集程度有時呈現反比，他會將音域狹窄的和弦配以全樂隊合奏，也可能在鬆散的和弦上放棄一些聲部{{notetag|關於柴氏的配器手法，可見徐頌仁著作《歐洲樂團之形成與配器之發展》（台北：全音樂譜出版社，1989年）。}}<ref name=Sun93/>{{rp|48}}。 |
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本曲和《[[第4號交響曲 (柴可夫斯基)|第4號交響曲]]》都有相近的地方。兩曲都是環繞著一個共同的主題，然而不同的是，本曲的共同主題，可以在四個樂章都找到。同樣的寫作手法，在兩年前完成的《[[曼費德交響曲]]》已經採用過。本交響曲共分為四個樂章，演奏時間約為45分鐘。 |
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=== 結構 === |
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;第一樂章 |
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行板（Andante）－富生氣的快板（Allegro con anima） |
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第一主題（第42小節起）是以一首波蘭民謠為基礎，由低音管與單簧管吹奏，其配器選擇與色彩皆反映了柴氏一貫的手法。 |
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;第二樂章 |
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稍自由的、如歌的行板（Andante cantabile, con alcuna licenza）—富生氣的中板（Moderato con anima）—稍為快的行板（Andante mosso） —不太過份的快板（Allegro non troppo） |
稍自由的、如歌的行板（Andante cantabile, con alcuna licenza）—富生氣的中板（Moderato con anima）—稍為快的行板（Andante mosso） —不太過份的快板（Allegro non troppo） |
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第一主題便是著名的法國號獨奏片段{{notetag|在慢板樂章，柴可夫斯基喜愛賦予獨奏樂器絕對的表現性，類似的安排在[[第4號交響曲_(柴可夫斯基)|第4號交響曲]]亦可見到。}}，充分展現其溫暖卻又鬱暗的音質。 |
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;第三樂章 |
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圓舞曲：中等的快板（Allegro moderato） |
圓舞曲：中等的快板（Allegro moderato） |
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典型的悲劇圓舞曲{{notetag|在柴可夫斯基筆下，圓舞曲一改維也納式的歡愉，重於表達憂慮、嘆息的情緒，形成柴氏的獨特風格。除了著名的三大芭蕾舞劇之外，第6號交響曲亦有著名的圓舞曲樂章。}}。有關此樂章第一主題，柴可夫斯基曾表示：「在義大利佛羅倫斯聽到街坊間的一闕旋律而作了《六首歌曲》（指作品38），其中第六首名為『紫色小野花』是由此曲調而來。」（1878年3月20日致梅克信<ref name=Sun93/>{{rp|78}}） |
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;第四樂章 |
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終曲：莊嚴的行板（Andante maestoso）—活潑的快板（Allegro vivace）—更活潑（Molto vivace）—中板甚為莊嚴的中板（Moderato assai e molto maestoso）—急板（Presto） |
終曲：莊嚴的行板（Andante maestoso）—活潑的快板（Allegro vivace）—更活潑（Molto vivace）—中板甚為莊嚴的中板（Moderato assai e molto maestoso）—急板（Presto） |
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第二主題脫自第二樂章之法國號主題。 |
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== 評價 == |
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本曲中的共同主題，靈感來自同袍[[葛令卡]]的歌劇《沙皇的一生》（''A Life for the Tsar''）中的一個選段。在第一樂章出現時，像是一首葬禮進行曲，但慢慢轉化成為最後一個樂章中帶勝利氣氛的進行曲。作曲家認為本曲有一個特定的主題：“聽天由命”（providence）。從作曲家1888年4月15日的個人筆記中，有過這樣的描述<ref>http://www.sarasotaorchestra.org/programnotes/tchaikovsky_symphony5_eminor.html</ref>： |
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== 註釋 == |
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== 參考資料 == |
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== 外部連結 == |
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* {{IMSLP|work=Symphony No.5, Op.64 (Tchaikovsky, Pyotr)|cname=柴可夫斯基第5號交響曲}} |
* {{IMSLP|work=Symphony No.5, Op.64 (Tchaikovsky, Pyotr)|cname=柴可夫斯基第5號交響曲}} |
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* 柴可夫斯基研究專網的[http://en.tchaikovsky-research.net/pages/Symphony_No._5 作品頁面]{{en}} |
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{{柴可夫斯基交響曲}} |
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2021年1月31日 (日) 22:35的版本
E小调第5號交響曲，作品64，是俄國作曲家柴可夫斯基的作品。創作於1888年5月至8月期間。同年11月17日於圣彼得堡作首演，由作曲家親自指揮。
背景
創作歷程
1888年1月起，柴可夫斯基以指揮家身份在西歐作巡迴演出，來到德國漢堡，並認識了漢堡愛樂協會的總裁希奧多·亞威-拉雷門。拉雷門是一位極執著於傳統音樂模式（尤其是尊崇自己德意志的音樂）的學者。他希望柴可夫斯基可以定居於此，不過被柴可夫斯基婉拒他的邀請。另一方面，柴可夫斯基卻於這段時期創作出本曲，藉此向拉雷門等一類的傳統派學者證明，他能寫出一首能滿足傳統派要求的交響曲。後來他在給贊助人梅克夫人的信中亦指出：「我力求令此曲盡善盡美。」[1]
1888年4月，結束巡迴的柴可夫斯基回到俄國，遷居弗婁羅弗斯哥耶，在森林美景吸引下，開始寫作第5號交響曲，不過一開始的過程並不順遂，作曲家正處於自我懷疑的情緒中引证错误：<ref>标签的name属性不能是单一的数字:64：
現在我將全力的工作，我熱切地渴望不只向朋友們，也向自己證明我還未死去，我的內心裡有一小部分存在著自我懷疑，因而產生這個問題：是否該停止了？我是否一直太執著於自己的幻想？是否靈感已經枯竭了，終究這是必定會發生的事，如果命中注定我還會活著十年，那麼為何還不明白已經是該放下武器的時候呢？
此外，日前摯友及姪女的過世，也引發了這時柴可夫斯基對人生意義的深思與探問，這點被認為與此曲的「命運」主題有關引证错误：<ref>标签的name属性不能是单一的数字:71[註 1]。7月，柴可夫斯基完成了全部的草稿，繼而在8月26日完成全曲所有的配器[2]:54–5。同年11月17日，他親自指揮了聖彼得堡的首演，聽眾寄予好評，但柴氏本人不甚滿意[2]:58：
我的交響樂在聖彼得堡演奏了兩次，在布拉格演奏了一次，我所得到的結論是：這部作品失敗了。在這裡面有一些使人厭惡的東西，一些過度誇張了的色彩，以及一些的虛偽杜撰的東西──這是聽眾可以直覺的辨別出來的。很明顯的，我所贏得的歡呼不是對這部作品而發的，乃是對我其他作品發的，我覺得這部交響樂永遠不會使聽眾中意。所有這一切在我的心中引起了深刻的不滿。可能是像人家所說的我已把自己寫了出來，什麼也不剩，留下給我自己的只有重複和模仿的寫法。⋯⋯（1888年12月致梅克夫人信）
與聽眾的正面意見不同，樂評對第5號交響曲並不感滿意。五人組的策扎尔·居伊便表示，「第5號交響曲並非獨創性的作品，且缺乏理想。其聲響的優勢效果遠超過音樂性。」[2]:57不過，莫斯科（1888年12月22日）以及漢堡（1889年3月15日）的樂評則給予溫和許多的評價，尤其漢堡的成功演出使他的名聲更加遠播。
首演
1888年11月17日（儒略曆11月5日），聖彼得堡，柴可夫斯基指揮[2]:57。當晚的曲目皆是柴氏作品，尚有：第2號鋼琴協奏曲（作品44），義大利隨想曲（作品45），以及改編自赫爾曼·拉羅克作品的一首幻想序曲[2]:56。之後，繼續在聖彼得堡（11月24日），以及布拉格（11月30日）、上節提及的莫斯科、漢堡等地演出[2]:59。
出版
尤根森（P. Jurgenson）出版社，1889年秋
分析
本曲和第4號交響曲有相近的地方。兩曲都環繞著一個共同的主題，然而不同的是，本曲的共同主題，可以在四個樂章都找到。同樣的寫作手法，在兩年前完成的《曼費德交響曲》已經採用過，此手法乃是受到白遼士以及李斯特之影響。音樂學者傑拉德·亞伯拉罕指出，這一共同主題來自葛令卡的歌劇《沙皇的一生》中的一個選段[2]:73[註 2]。在第一樂章出現時，像是一首葬禮進行曲，但慢慢轉化成為最後一個樂章中帶勝利氣氛的進行曲。作曲家認為本曲有一個特定的主題：“聽天由命”（providence）。從作曲家1888年4月15日的個人筆記中，有過這樣的描述[3]：
命運是注定的。無論你覺得是無可奈何地接受又好，或是覺得不可思議的都好，其實［兩者］都是相同的。
固此，共同主題不斷的轉變，正是表達了作曲家在“聽天由命”的理念下，表達出樂觀的性格，這和他及後的第6號交響曲所表達很不相同。而對照他在創作期間不甚正面的際遇（見前文），我們可以說，這時的柴可夫斯基選擇了暫時擁抱樂觀，不向「命運」低頭。
本交響曲共分為四個樂章，演奏時間約為45分鐘。
配器
依照工具書《管弦樂作品手冊》指示，上述之配器可簡記為"*3 2 2 2—4 2 3 1—tmp—str"[4]。
本曲的配器繼承第4號交響曲的特色，包括弦樂經常以同度或八度齊奏，管樂以各種節奏做陪襯。當中弦樂器的音域跨度甚大，管樂方面除法國號掌握中間聲部之外，低音樂器的色彩也為其所喜。柴可夫斯基筆下的和弦與聲部密集程度有時呈現反比，他會將音域狹窄的和弦配以全樂隊合奏，也可能在鬆散的和弦上放棄一些聲部[註 3][2]:48。
結構
- 第一樂章
行板（Andante）－富生氣的快板（Allegro con anima）
第一主題（第42小節起）是以一首波蘭民謠為基礎，由低音管與單簧管吹奏，其配器選擇與色彩皆反映了柴氏一貫的手法。
- 第二樂章
稍自由的、如歌的行板（Andante cantabile, con alcuna licenza）—富生氣的中板（Moderato con anima）—稍為快的行板（Andante mosso） —不太過份的快板（Allegro non troppo）
第一主題便是著名的法國號獨奏片段[註 4]，充分展現其溫暖卻又鬱暗的音質。
- 第三樂章
圓舞曲：中等的快板（Allegro moderato）
典型的悲劇圓舞曲[註 5]。有關此樂章第一主題，柴可夫斯基曾表示：「在義大利佛羅倫斯聽到街坊間的一闕旋律而作了《六首歌曲》（指作品38），其中第六首名為『紫色小野花』是由此曲調而來。」（1878年3月20日致梅克信[2]:78）
- 第四樂章
終曲：莊嚴的行板（Andante maestoso）—活潑的快板（Allegro vivace）—更活潑（Molto vivace）—中板甚為莊嚴的中板（Moderato assai e molto maestoso）—急板（Presto）
第二主題脫自第二樂章之法國號主題。
評價
![[icon]](/wiki/File:Wiki_letter_w_cropped.svg){kind=small} | 此章节需要扩充。 |
註釋
- ^ 他的摯友孔德拉迪耶夫娜（Н. Д. Кондратьева）以及姪女薇朵衛（Т. Л. Давыдовой）接連在1887年逝世。
- ^ 出自《沙皇》第一幕第四首歌曲Seeliges Widersehn[譯名請求]，是三重唱和合唱的短曲。背景在1613年的俄羅斯村落Domnino[譯名請求]，男主角Sobinin應召入伍，並且光榮凱旋。當他希望與為未婚妻成婚，卻遭到岳父反對時，唱出了這一段優美的旋律[2]:159。
- ^ 關於柴氏的配器手法，可見徐頌仁著作《歐洲樂團之形成與配器之發展》（台北：全音樂譜出版社，1989年）。
- ^ 在慢板樂章，柴可夫斯基喜愛賦予獨奏樂器絕對的表現性，類似的安排在第4號交響曲亦可見到。
- ^ 在柴可夫斯基筆下，圓舞曲一改維也納式的歡愉，重於表達憂慮、嘆息的情緒，形成柴氏的獨特風格。除了著名的三大芭蕾舞劇之外，第6號交響曲亦有著名的圓舞曲樂章。
參考資料
- 參照
參見
外部連結
- 柴可夫斯基第5號交響曲: 国际乐谱典藏计划上的乐谱
- 柴可夫斯基研究專網的作品頁面（英文）
- 香港管弦樂團樂曲介紹（2009年11月21-22日音樂會），p. 16-19
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